埃德加考夫曼（埃德加考夫曼优良设计的观点）
埃德加考夫曼（埃德加考夫曼优良设计的观点）
《流水别墅传》这部传记讲的不是哪个人，而是20世纪最*的别墅。《流水别墅传》是一部引人入胜的家庭剧，剧中人包括考夫曼、他美丽的堂妹兼妻子莉莲、他们的儿子小埃德加，这个故事的核心要素是小埃德加如何影响了流水别墅的诞生，并推动它声名日隆。《流水别墅传》里说到了20世纪30年代的一些大人物，比如弗里达、爱因斯坦、卢斯、罗斯福，它让我们看到，是什么导致了埃德加·考夫曼的别墅不但成为赖特的杰作，还在整个美国社会中广受膜拜。
自从1937年弗兰克·劳埃德·赖特在美国宾夕法尼亚的瀑布上高高建起这座流水别墅以来，学界和公众对它的赞誉经久不衰，可它的来龙去脉却始终是云山雾罩的，没人说清过。
当年赖特受命设计这座别墅时，年近七旬，华年已逝，往昔的盛名也早就一去不返。他手头没有工作，而此时正值大萧条期间。匹兹堡的百货商店大亨埃德加·考夫曼是“美国最机灵的零售商”，这位慈善家野心勃勃地要造出一件举世闻名的建筑作品，他走进了赖特的人生。他们二人的合作出人意料：一方是几乎毫不在意现代建筑的犹太裔商人，另一方是对犹太人戒心重重的现代主义大师。然而，这两个人齐心协力建成的非凡建筑影响深远，让他们双方都名满天下，而且把赖特推上了20世纪最伟大的建筑师的宝座。
《流水别墅传——赖特、考夫曼与美国最杰出的别墅》带给读者的一份愉悦在于它生动描摹了匹兹堡的上流社会，从社会意义上看，这个阶层是倒退保守的，而他们在品位、嗜好和性趣方面却无比热爱奢华和宏大。
望采纳！
1934年,德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高涯林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把*建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是*和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。1963年，赖特去世后的第四年，埃德加考夫曼决定将别墅献给当地政府，永远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。”参考资料：
1960年美国广告《金斯勒之火》室内设计的图景反映当时美国人豪华起居的装饰观念，强调带图案的地毯和手工锻造的铁栅杆，与简朴的现代主义“*设计”既具有联系、又具有较大的差别。1950年，由埃德加·考夫曼·杰尔主持了一系列的“*设计”作品展览，继诺伊斯之后他担任哈佛大学设计系的主任。考夫曼·杰尔强烈地反对任何违背现代主义的设计，风行一时的流线型设计便受到他强烈的谴责。考夫曼·杰尔曾在《建筑评论》杂志发表文章，提醒英国同行注意流行设计趋势的危险。他这种坚持现代主义设计的态度在战争刚刚结束的40年代末的美国和西欧各国得到了热烈的回响。许多英国的设计家担心美国消费文化的价值观念对于英国人的生活方式和英国的社会秩序造成巨大的冲击。“英国工业设计委员会”许多成员纷纷抨击造型俗气装饰庸俗的美国商品。约翰·布莱克1954年在《设计》杂志撰文批评美国消费主义的造型设计：“太注重科幻、火箭和星际探险”。西欧国家的许多官方机构或民间组织都用各种不同的方式来支持称为“*设计”的现代主义设计风格，在德国有1949年成立的“斯图加特设计中心”，在法国则是1951年建立的“工业美学学会”，在意大利则有称为“文艺复兴”的销售中心……面对50年代后期西方社会经济不断走向繁荣、人们渴望获得更多更好的消费的现实，这种强调现代主义产品设计倾向在当时不可能获得广泛的认同，各种各样大量生产的用有机物图案作成装饰的消费商品依然迅速遍及社会生活的所有方面。
当今时代，设计师不再只是把图做的好看，更是需要考虑其背后的设计意义，为什么而做？要解决什么问题？怎么样才是更好的方式？
那些通过直觉或者电脑，通过脑中虚构或者从一个坐标系统中被创造出来的设计， 如果没能成为一种有力的沟通手段，就不是好设计。
如果只有美而没有实用性，也不能称作为好设计。
一个好的设计背后必定有着理论和意义的支撑，让我们跟着大师的脚步一块来学习什么才是设计的意义：
20世纪杰出的平面设计师、思想家及设计教育家，被誉为“平面设计界的毕加索”，他设计的NEXT、ABC、IBM、UPS等商标，蔚为经典。
设计并不仅仅是简单的组装、排序、抑或是编辑；设计的过程也是赋予价值和意义的过程，去阐述、简化、理清、修饰、去锦上添花、引人注目，去说服，甚至去取悦。 设计就是把散文变成诗歌，设计增强我们的洞察力、加深我们的体验，并拓展我们的视野。
内容是设计最原始的材料，形式是内容的重组与操纵，形式的构成便是在已有的空间中布置视觉关系，设计是形式与内容的结晶，是一个想法的实现和独特的表达（通过制作、空间、对比、平衡、分配、图案、重复、比例、大小、形状、颜色、价值、质地、重量的表达，设计蕴含着一种部分和整体的关系）， 编组之后又重新编组的那些设计，如果彼此之间没有相关性，就不是好设计。
没有什么东西是无形的，形式与内容相互作用，两者相互依赖。 无论什么类型的视觉传达，不管是说明类还是广告宣传类，从广告看板到出生通告都应当被看作是形式和功能的化身： 美和实用的结合。
设计师为了找到有效解决问题的方案必须经历某种心理状态。他会有意无意的进行分析、阐述、制定方案的过程。他关注自己的和相关领域的科学技术发展。他即兴创作、不断发明、发现新的组合手段。
他协调以及整合他的素材，以便可以用想法、标志、符号、图片的形式来重述他的问题。他不断进行统一、精简、删除多余信息。他使用象征手段——通过联想和类比来从其他材料中进行抽象提炼。他加强和控制——以恰当的装饰搭配来强化他的视觉符号，从而将作品变得明确而富有趣味性。设计过程中， 他应巧妙的利用本能和直觉，也应考虑到观者以及他自己的感觉和偏好。
企业可以运用设计这一强有力的战略工具来获取持续的、有竞争力的优势。然而大多数企业都忽视了设计的力量。他们并没有认识到，设计可以为产品、环境、沟通以及企业形象锦上添花。
为什么糟糕的设计越来越多，同等条件下，主要是：管理层对*设计的无知或忽视、市场调研者的既得利益，再一个就是设计师的话语权或是能力不足。
在视觉传达的领域，真正的能力只有通过勤奋、经验以及实践才能获得。埃德加.考夫曼： 好的设计“充分柔和了形式、功能以及人类价值观的觉醒，表现在民主社会的工业生产上。
不仅是好的设计，还有它所蕴含的现代性。现代化不是一种潮流，而是一种状态。 我们有必要去理解历史，而只有理解了历史，才会明白如何在过去、现在和将来之间找到连续性。
如果消费选择受到审美的影响，那么作出决定的常常是调研人员及其妻子或其秘书的审美品位。我认为， 问题不在于如何收集数据，而在于如何解读与合成这些数据。
市场营销的定位是提供信息，设计师的定位是在营销人员的配合下，去解读那些信息。 字面上的解读生产的是老一套，创意性的解读生产的是惊喜。
有时候公众对糟糕的设计要比对好的设计更加熟悉，于是，大家习惯于选择不好的设计，因为和它们朝夕相处。因为 新事物让人感到威胁，而旧事物让人安心。
5.1、logo的定义
一个LOGO就是一面旗帜，一个签名，一个铭牌，一个路标，一个LOGO并不直接售卖什么，但它彰显着什么；LOGO很少能够描述一个行业， LOGO从它所象征的产品质量中获得意义，反之却无效。 LOGO远不如它所代表的商品重要，它所代表的比它看起来的样子更加重要。一个LOGO的主题几乎可以是任何东西。
以奔驰为例，这个logo和汽车毫无关系，然而它成为了一个伟大的logo，不是因为设计，而是因为它代表着一个伟大的产品。
5.2、评判一个设计的价值
很多时候人们任凭喜好去评价一个设计：我喜欢它，我不喜欢它...
有多少模范作品都被葬送在这种庸俗的吹毛求疵中了？又有多少好的设计在那些对视觉逻辑一窍不通的客户的瞎指挥下，变成了劣质作品？如IBM的一位主管第一次看到条纹logo时嘲讽道：“这东西让我想起格鲁吉亚的锁链囚犯”。又如西屋电气的logo*亮相时，也受到了类似的冷遇：“这玩意儿看起来像是当铺的招牌”
每个人所能感知的信息都不尽相同。 要评判一个设计的内在价值，决定性的因素不是试用期，而是品质。 只有当产品或服务的质量经过了消费者的判断只有，logo才能真正地具有代表性。
很多时候人们都会相信，一个新的或升级版的设计，会像法宝一样为任何生意扭转乾坤。重新设计后的logo也许可以带来一些新的意义和改进的气息——但这只是暂时的提升，除非企业真正实现了这些革新。
5.3、设计法则
一个logo扮演的基本角色就是指示， 简洁即它的手段 。一个复杂、挑剔或模糊的设计蕴含着一个自我毁灭性的机制。那些写实性的说明根本做不到大多数人想象中的事情。只会增加指示难度，将“信息”变得更晦涩。
一个logo，首先要告诉人们的是“是谁”，而不是“什么”，这才是它的功能。它的效用要依靠独特性、可视性、适应性、可记忆性、普遍性以及永恒性。
我们中的大多数人都坚信一个logo的主体应该取决于它业务或者服务的类型。谁是受众群体？它是如何推广的？媒介是什么？这些才是我们需要考虑的问题。一个动物logo也许只适合某个类别，但这也意味着它可能不适合其他类别。
5.4、好的设计增添了另一种价值，展示出意义
很多时候，光是看着它们就给人带来快乐，它尊重受众的感官，并为企业家带来回报。人们更容易记得一个设计精美而不是一团糟的形象。 它折射出一个考虑周全、目标明确的企业，反映了他的产品或者服务的品质，它展现了一种好的公共关系——预示着好的商誉 。它在说：“我们很用心”。
这个社会需要更多更好的设计，让我们的生活更便利、更安全、更舒适、更健康......，每个设计的背后也需要更多“人性”的思考。而不只是做 “你” 以为的设计，更应贴近用户场景和问题所在，去发掘更有意义的设计。
流水别墅深秋时节的流水别墅 名称
流水别墅（Fallingwater）
建成时间
1936年
建筑地点
美国 宾夕法尼亚州（Pennsylvania,USA）
设计人
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ）
概述
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
[编辑本段]一、建造过程
1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把*建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是*和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。1963年，赖特去世后的第四年，埃德加·考夫曼决定将别墅献给当地政府，永远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。”
[编辑本段]二、建筑特点
春天中的流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最*的现代建筑。
从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含*层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的*境界。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑*的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个*的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。
流水别墅是建于20世纪的最上镜的、被拍摄得最多的私人住宅。尽管它远在宾夕法尼亚州西南的阿巴拉契山脉脚下，每年都有超过13万的游客访问。
流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学，考虑到赖特自己将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体实例。
流水别墅是一个研究对比的习作，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可预料的效果。
两层的挑台。对流水别墅那大胆悬挑的关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。这所房子，赖特增加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。看到那些交叉、重叠像是风格派的几何平面则让人心里觉得它和“国际式风格”的争论有历史联系。从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空中展开。但从小溪下游岸边看，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的水花。将住宅作为“悬崖的延伸”悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为“喜爱听瀑布的人”设计的并以此不断提醒意识到它。
整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。 展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。
垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。
1、质感的凸现
别墅内景之一。赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系。 强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系。屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上起伏。
不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用*的方式——通过细部来阐释整体。
整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象。”
2、人与自然的契合
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。
别墅内景之二。 感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。
3、建筑与景观相互交融
触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。
是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
设计理念
赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。想大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。 赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。 赖特提出了：
崇尚自然的建筑观6 m$ e% y5 E2 L6 e! P
赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。- r- K4 Y5 Y; a5 v
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主要作品及年代" H" }9 X2 A$ f
1885年 开始在Allen D.Conver事务所中担任设计师" s8 l* K' g8 S0 J! o6 U
1887-1893年 在几个事务所工作，其中包括Adler和沙利文事务所，继而独立营业 ( P) |. U) S+ O8 R! F! @* e0 n0 }8 P
1888年 建筑师住宅，美国，伊利诺伊州，橡树园（Oak Park） 弗兰克·劳埃德·赖特
1893年 温斯洛住宅和画室，美国，伊利诺伊州，River Forest 1 Q: }3 J; |1 v: M$ a
1902年 威利茨住宅，美国，伊利诺伊州，海兰公园 达那住宅和劳伦斯纪念图书馆，美国，伊利诺伊州，斯普林菲尔德 赫特里住宅，美国，伊利诺伊州，橡树园 9 O, S; C( ?% V- k* T8 X
1904年 拉金公司行政办公总部大楼，美国，纽约州，布法罗，现已拆毁
1905年 第一次前往日本
1906年 惟一神教教堂，美国，伊利诺伊州，橡树园 + \+ O/ Y8 O1 w5 ^3 k
1908年 罗比住宅，美国，伊利诺伊州，芝加哥 罗切斯特住宅，美国，纽约 迈耶住宅，美国，密歇根州，Grand Rapids
1911年 塔里埃森，建筑师住宅和工作室，美国，威斯康星州，斯普林格林，1914年毁于大火
1915年 东京帝国饭店，日本，东京，1968年拆毁
1916年 伯格住宅，美国，威斯康星州，米尔沃基 $ I" [9 ~3 f3 R4 ~4 W
1917年 霍利霍克住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶，奥利弗山 , q4 i* g. L1 V- L
1923年 斯托厄住宅，美国，加利福尼亚州，好莱坞 ' f. T# y D6 e/ @5 i; q
1937年 为埃德加考夫曼设计的流水别墅，美国，宾夕法尼亚州，熊跑溪 约翰逊父子公司办公大楼，美国，威斯康星州，拉辛 汉纳住宅，美国，加利福尼亚州，Palo Alto
1938年 雅各布住宅，美国，威斯康星州，麦迪逊 约翰逊住宅，美国，宾夕法尼亚州，西点 1939年 西塔里埃森，带有剧场、音乐厅和阳光别墅附属设施，美国，亚利桑那州，天堂谷 佛罗里达南方学院，美国，佛罗里达州，莱克兰 $ G# r" x" r$ _8 W, T0 r
1940年 史蒂文斯住宅和两栋小别墅，美国，南卡罗来纳州，Yamassee : D- B5 {+ j0 f6 Y6 ~2 O" [
1944年 约翰逊制蜡公司实验楼，美国，威斯康星州，拉辛 弗里曼住宅，美国，新墨西哥州，佩克斯 ; d' P% b5 _! K; s( d
1946年 莫里斯住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶 7 u( f; J2 z- c% w, r. D
1948年 莫斯伯格住宅，美国，印第安纳州，South Bend 莫里斯礼品商店，美国，加利福尼亚州，洛杉矶
1949年 洛朗住宅，1956年曾经加建，美国，伊利诺伊州，罗克福德 5 M3 M/ Z4 m, z7 D6 p- @2 {
1950年 赖特住宅和会客室，美国，亚利桑那州，凤凰城 帕莫住宅，美国，密歇根州，安阿伯 1954年 通肯斯住宅，美国，俄亥俄州，Amberley Village Y7 \; r; K6 h0 M2 h
1955年 H C住宅，美国，亚利桑那州，天堂谷 所罗门R 古根海姆美术馆，美国，纽约 9 p3 Y. a0 h' T% ~# j
1956年 普莱斯塔楼，美国，俄克拉何马州，巴特尔斯维尔
1957年 马林县市政中心，美国，加利福尼亚州，圣拉斐尔 / J. e3 n( S) ^/ ^+ x4 ^
1958年 斯托姆齐住宅，美国，犹他州，邦迪福尔 阿波林住宅，美国，加利福尼亚州，贝克斯菲尔德
1959年 贝思肖洛姆犹太教会堂，美国，宾夕法尼亚州，埃尔金斯帕克 4月9日于凤凰城辞世，葬于美国威斯康星州普林格林的东塔里埃森
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